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“戏比金<子贵”(>人物)
2026-05-09 04:15:33
新浪新闻
锣鼓铿锵,丝弦悠扬。85岁的晋剧名家李月仙亮开嗓子,一段《春秋笔》的经典唱段婉转而出,醇厚的唱腔、沉稳的身段,将台下观众带入晋剧独有的艺术意境,赢得满堂喝彩。40多岁时,李月仙开始收徒传艺,至今已培养出20多位晋剧人才。“我10岁来太原学戏,哪懂什么热爱?全是为了一口饭。”每当回忆起学戏的起点,李月仙依旧带着那份质朴与坦诚。晋剧,在她的言传身教下薪火相传。 从“为一口饭学戏”的乡下女孩,到当今晋剧须生“马派”掌门人,李月仙的一生,从未与晋剧分开。“无技不成艺,但表演艺术靠悟性。”李月仙深知,传承不是墨守成规,唯有让角色扎根生活、贴合观众,晋剧才能在时代里站稳脚跟。晋剧的生命力始终藏在‘坚守’与‘应变’的平衡中。” 如今,李月仙的学生有的成了剧团台柱,有的在艺校任教。几年时光,师父只教了李月仙一出《观阵》。1954年,李月仙第一次站上戏台,紧张得手心冒汗。“那时候老百姓没别的娱乐,《生死牌》是新剧种,大家爱看,我就拼命唱。17岁,李月仙出演《生死牌》,看着前辈们在台上赢得满堂彩,她心里第一次萌生了“成角儿”的念头。“我不懂什么是艺术,只知道干了就要干好。”这份最朴素的初心,帮她叩开晋剧艺术的大门。直到上世纪80年代,李月仙摸着石头过河,才慢慢摸索出真假音结合的唱法,“唱《三关点帅》时,我试着把声音放虚点,不硬用声带,慢慢找到规律,才算把嗓子‘救’了回来”。师父常拿话激励她:“给你块金子,当下能吃饱穿暖,但总会花完;我教你唱戏,一辈子都能靠它生存。收徒前,她总要先考虑两点:一是人品是否正派,二是基本功是否扎实。”从那以后,“戏比金子贵”的信念,悄悄取代了“为生计唱戏”的初衷,“干一行”的本分,开始向“爱一行”的热忱进化。”可是,十七八岁正是嗓子倒仓的关键时期,过度用嗓让她的嗓子彻底坏了,“高音上不去,低音下不来,只剩点中音,当时觉得戏剧生涯全完了”。天未破晓,李月仙便跟着师父登上城墙喊嗓。凛冽的北风冻得脸颊生疼,她攥紧拳头不敢停歇;回到院子里踢腿下腰,汗水浸透粗布衣裳,她没叫过一声苦。演《齐王拉马》,李月仙打破须生的庄重定式,借鉴小生的风流身段,让晋剧轻喜剧多了鲜活的表达。从艺七十余载,这份从职业到事业、从生存到梦想的跨越,是晋剧文脉得以赓续的生动注脚。作为国家级非物质文化遗产专项晋剧代表性传承人,李月仙从艺七十余载,她将对这门古老剧种的热爱与坚守,融入每一句唱词、每一个身段里。演《深宫情恨》,她用灵动眼神塑造16岁少年的天真,又以茫然疏离的举止诠释修道16年的孤寂,让角色有了跨越时空的情感张力。李月仙在继承马派艺术的基础上有了创新,创造了属于自己的声腔特色。按先生教的招式,她一步步完成表演,下台后躲在后台忐忑不安,直到师父掏出些零钱让她买些吃食,她悬着的心才落了地。此时,命运却给她出了一道难题。李月仙为了满足观众的期待,在一个剧场连续唱了四五十天。这份“救”回来的艺术生命,让李月仙不再满足于“完成表演”。从此她将晋剧的传承与创新扛在了肩上,总在琢磨如何让角色更鲜活。这份向往,化作了练功的狠劲。散场后空荡的舞台上,她总是独自琢磨招式到深夜,吃苦加走心,这让她的腿功在同龄人中格外拔尖。“我希望目前的晋剧演员重视基本功,把过去山西梆子的若干技巧传承下来,再结合时代,与时俱进。“晋剧的传统技巧不能丢,戏路更要拓宽。”带学生时,她常守在排练厅,听见有人唱腔走样便立即上前指点。那一年,李月仙拉着母亲的手,从农村来到省城太原。两岁丧父的她,尝尽寄人篱下的滋味,母亲身体孱弱,在太原难寻生计,带着她四处求告,终于找到晋剧前辈马兆麟,从此开启了学艺生涯。就连演《卧虎令》的董宣,她也吸收花脸的刚劲唱法,主动跟导演提议加唱段,让晋剧的人物塑造有了更厚重的艺术表达。《 人民日报 》( 2025年12月25日 20 版)
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